覃绍殷——漓江精神的化身，时代史诗的见证者

 

在中国的山河之中，有一条江，她清澈灵动，千姿百态；她孕育了无数文人墨客的诗情画意；她就是桂林的漓江。在中国的画坛之上，有一位巨匠，他以一生笔墨守望漓江，他把山川化为史诗，把水墨化为信仰；他就是漓江画派掌门——覃绍殷。覃绍殷不仅仅是一位画家，他是一位精神的化身，一位民族的代言，一位用艺术书写中国时代史诗的宗师。

 

 

桂林山水甲天下，而覃绍殷笔下的桂林山水，超越了自然风光，成为精神的象征。他的漓江，不只是山与水的叠影，而是中国山河的缩影，是民族精神的化身。他画的青山，是民族的脊梁；他写的绿水，是时代的脉搏；他泼的云烟，是国家的发展与希望。覃绍殷一生与漓江相依相伴，最终成为“漓江精神”的象征——坚韧、灵动、浩瀚、永恒。

 

 

覃绍殷的艺术生涯，几乎就是新中国的发展史。28岁，他创办美术学校，播撒艺术的种子。

 

 

35岁，他开创广西艺术学院国画系，奠基漓江画派的学术脉络。

 

 

45岁，他创立桂林画院，正式开宗立派，成为漓江画派掌门人。这不仅仅是个人的成长轨迹，而是与国家命运同频共振的艺术历程。他见证了新中国的崛起，也见证了中国美术从沉寂到辉煌的全过程。覃绍殷的笔墨，就是时代的回声，就是历史的注脚。

 

 

一个艺术家的伟大，不仅在于自身的高度，更在于他与谁比肩。覃绍殷的人生，是与巨匠们同行的史诗：李可染赞他“代表时代”；白雪石承认他为漓江的承继者；关山月盛赞他“青出于蓝”。他与齐白石、张大千、李可染、关山月，共同构成中国近现代七大画派的宗师序列。这意味着什么？意味着覃绍殷不是地方性的画家，而是中国画坛不可或缺的一极，是艺术星空中的北斗星。

 

 

覃绍殷的作品，不止流传民间，而是走入了国家的心脏。毛主席纪念堂收藏了他的《红军坳》；人民大会堂高悬着他的《漓江烟云》；天安门城楼陈列着他的《清滩览胜》。他的画，已经成为国家记忆的一部分，成为时代精神的视觉见证。当无数人民仰望这些殿堂时，覃绍殷的笔墨，正与民族精神一起流传。

 

 

覃绍殷不仅是民族的艺术家，更是世界的文化使者。1972年，他的《漓江烟雨图》作为国礼赠予尼克松，至今悬挂在中国驻美大使馆。

 

 

他的作品，被日本首相中曾根、苏联领导人戈尔巴乔夫、新加坡总理李光耀等数十国元首收藏。覃绍殷的漓江山水，成为跨越国界的艺术语言。在他的画卷里，世界看见了中国的温润与雄浑，看见了中华文化的厚重与自信。

 

 

在艺术界，“大红袍”代表着至高的身份。覃绍殷作为漓江掌门，入选《中国当代名家画集》“大红袍”，意味着他已被确认为一派之宗师。而今天，他的大红袍原作，正是收藏市场的最后价值高地。齐白石的虾，张大千的泼墨，关山月的岭南山水，早已是天价。

 

 

而覃绍殷，作为最后一位被市场深度认知的掌门人，他的作品正处于价值爆发的前夜！这不仅仅是艺术收藏，而是历史性的机遇。因为他把漓江画成了民族的精神；因为他把个人融入了国家的历史；因为他把艺术变成了外交的桥梁；因为他把一生化作了时代的史诗！

 

 

覃绍殷，这位漓江掌门，这位画坛北斗，这位红袍宗师，用一生，把漓江写进了民族的灵魂；用笔墨，把中国刻进了世界的心灵。漓江不老，精神永恒；掌门在世，史诗长存！——收藏覃绍殷，就是收藏漓江精神；——敬仰覃绍殷，就是敬仰一个民族的时代史诗！