寒江：独守三百年绝学，一人复活一个画种的传奇-印度时报中文版

在中华文明的万千艺术门类中，有一种画科神秘、精密、恢宏，它是古代城市建设的视觉档案，是宫殿园林的建筑说明书，是工匠精神与绘画审美的巅峰结合。它比工笔更严谨，比山水更壮阔，比人物更考究，它承载着中华建筑美学的原始密码——这，就是界画。然而就在它最辉煌的时候，它突然沉寂了。不是几十年，不是一两代人。而是——三百年。

当文人画兴起，当“写意”成为流行，界画那种精密、严谨、博大、系统的审美被视为“太费工夫”“太匠气”而逐渐被边缘化。从张择端到袁江、袁耀，再往后，界画悄然坠入历史的深渊。三百年，中国没有再出现一个真正的界画大师。三百年，界画濒临灭绝。直到有一天，历史像冥冥安排似的，让一个人站了出来。他，就是——寒江。中国界画非遗传承人、东方界画之父、中国界画文艺复兴者。中国界画协会（创会会长）。界画大拍最高艺术家。唯一被公认：以一己之力复活一个画种的人。

为什么界画如此难？因为它要求一个画家不仅要会画，还要：懂建筑结构；懂古城规划；懂古代工法；懂透视学；懂文史考据；懂光影构成；懂色彩学；具备极端耐心与精密度；它是绘画界的“艺术珠穆朗玛峰”。中国十大传世名画里，有一半以上是界画作品：《清明上河图》、《汉宫春晓图》、《千里江山图》、《韩熙载夜宴图》……但凡能留下名字的界画家，都是画史上的天才。然而，这种曾巅峰至极的画科，在清中期之后竟再无人能续其辉煌——直到寒江出现。

寒江出生于山东。母亲爱画、懂画、藏画，是他最初的艺术导师。他童年时，看别人玩耍，他却在数古建筑的斗拱、瓦当，在观察屋檐的阴影角度，在推测城门的结构深度。别人以为他是孩子的好奇心，却没想到那是天命。当寒江选择踏入艺术之路，他并没有像大多数人一样进入“风景”“人物”“花鸟”等主流画科，而是毅然走向了萧条三百年的死寂画种——界画。

所有人都以为他疯了：“界画，没人画了。”“走这条路，会废掉一辈子。”“太难了，根本不可能成功。”但寒江却心里清楚：如果不去救它，界画真的会亡在历史里。他一头扎进古籍，一头埋进古画残卷，十几年如一日。

寒江一路上遇到的导师，简直是天降神助：关山月；岭南画派巨擘，《江山如此多娇》作者。黎雄才；国际金奖画家，“黎家山水”开创者。吴作人；中国现代艺术泰斗，被授予法国“艺术与文学最高勋章”。张孝友；当代界画宗师，曾绘制天安门城楼毛主席巨幅画像。一个画家一生遇到一个这样的师父已是奇迹，寒江却一口气遇到四位。这不是巧合，这是时代的安排。

吴作人在看到寒江作品时，罕见地给出了极高评价：“他让失落三百年的界画重新复活，这是画坛之幸。”靳尚谊看过寒江界画后说：“继张择端之后，又一颗界画明珠。”邵大箴更是直言：“其笔法之精，色泽之明，意境之远，可称界画一座新峰。”由此可见，他不是一般意义上的“画家”，他已经进入“画史人物”的位置。

寒江不是在“模仿古人画界画”，他做的是“重建界画体系”。他重新复原古建筑结构；许多考古学者看到他的作品会沉默数秒，因为太真实。他把西方透视与光影引入界画；让界画从平视变成立体，从二维变成三维。他的构图宏大到震撼；一幅画，就是一个城市。一幅画，就是一个时代的复活。他的线条细密到极限；一条屋檐线，他可以画一天。一块城砖，他可以画百遍。他真正把界画变成“时代级艺术”；不是继承，而是革新。不是临摹，而是复兴。